詩レ入句会（１）作者発表

ブログでは自句のみ引用します。全貌は掲示板をご覧下さい。

お祝ひの歌に囲まれ風光る　　　　　　　　　　ゆかり
かんたんな名前の街の花水木　　　　　　　　　ゆかり　令
音階の聞こえる家や大手毬　　　　　　　　　　ゆかり

詩レ入（１）

そろそろ始動します。 Ⅰ　レトリックの誘惑 　１　＜思いつき＞からはじめて 　そういえば私、かの有名な吉本隆明『言語にとって美とはなにか』を読んだことも手に取ったこともない。ひどいもぐりです。でも朔太郎『詩の原理』は持っている。持っているけど、途中で挫折しました。とりあえず、北川透のいう、 　わたしは《何人にも承認され得る普遍共通の詩の原理》という発想を、前提とする考え方を捨てたい、と思う。 というのを道しるべにして進めて行きたいと思います。 　さて、《ちょっといま思いついたんだけど……》ということで言えば、俳句の技法のいわゆる二物衝撃というのは、かなり思いつきに近いものなのかもしれません。北村透は次のように書いています。 　この場合、ほんとうにふと思いついたということもあるだろうし、＜思いつき＞を意図的に使うことで、本筋がひそませているいくつかの豊 かな支筋を暗示したり、逆に、本筋そのものをパロディやエピソードにしてしまう、いわば戦術的な＜思いつき＞話法というものもあるにちがいない。それは一 見、いかにも自然発生的に見えるが、しかし、何かを思いつくこと自体、あるいは思いついたとあえて発語すること自体、その場面が要求するかけひきやら、発 語者の意識の深層にうながされてそうしているのであり、なんの脈絡もなく、ふとこころに浮かんだことを語っているわけではない。 　なんだか、これって二物衝撃そのものじゃんって、くらくらしてきませんか。 　というわけで出題します。 【＜思いつき＞のような二物衝撃】（３～５句くらい） 　普通の切れ字ではなく「ところで」「さて」などなんでもありです。 投句締切：4月25日（水）24:00(JST) 投句宛先：yukari3434 のあとにアットマークと　gmail.com ★整理の都合上、俳句の行には俳句以外の題とか記号とか俳号とか本名とかを 　書かないで下さい。 　また、空白行や題の行を置かず出題順に左詰で列挙願います。 　よろしくどうぞ。

七吟歌仙・三月の巻

掲示板で巻いていた歌仙が満尾。

　　　三月の瞼にいつも故郷かな　　　　　　　ぽぽな
　　　　水平線に及ぶ菜の花　　　　　　　　　ゆかり
　　　春風は東でも西でもなくて　　　　　　　　なな
　　　　大声を出しタクシー止める　　　　　　六番町
　　　月からの使者の行列しづしづと　　　　　らくだ
　　　　空を仰ぐは竹伐る翁　　　　　　　　まにょん
ウ　　バス停の図書館前の霧深し　　　　　　　　苑を
　　　　君のヒールが近づいてくる　　　　　　　　ぽ
　　　うちふるへ私はいま霜柱　　　　　　　　　　り
　　　　パイにしようかキッシュにしようか　　　　な
　　　白亜紀かジュラ紀か知らぬこの地層　　　　　町
　　　　スピルバーグの化石もありて　　　　　　　だ
　　　ともづなは涼しき月の下に解く　　　　　　　ん
　　　　灯火親しむ難問奇問　　　　　　　　　　　を
　　　虫の音の京都の寺に一休み　　　　　　　　　ぽ
　　　　朝露に濡れスナイドル銃　　　　　　　　　り
　　　銀板の写真に映る花一輪　　　　　　　　　　な
　　　　真顔で強くふらここ漕げば　　　　　　　　町
ナオ　馬の子は足震はせて立ち上がり　　　　　　　だ
　　　　路上の石に淡き歌声　　　　　　　　　　　ん
　　　ジャケ買ひをして水底に辿りつく　　　　　　を
　　　　短き夜の胎動はげし　　　　　　　　　　　ぽ
　　　くろぐろと赤方偏移してゐたり　　　　　　　り
　　　　ワ－ムホ－ルを幸子一郎　　　　　　　　　な
　　　口ずさむラブ・ミー・ドゥより始まりて　　　町
　　　　顔が好きだといふプロポーズ　　　　　　　だ
　　　真夜なれば黄金バットの面つけむ　　　　　　ん
　　　　たらりとろりと垂れる水飴　　　　　　　　を
　　　代々の秘伝受け継ぐ望の月　　　　　　　　　ぽ
　　　　夜長を裂ける明子の悲鳴　　　　　　　　　り
ナウ　さはやかに大空翔るビブラ－ト　　　　　　　な
　　　　落下する夢分析されぬ　　　　　　　　　　町
　　　ゆくりなくフリーズしたるパソコンに　　　　だ
　　　　指の先から暮れる春の日　　　　　　　　　ん
　　　ミシン踏む店に吹き寄せ花の屑　　　　　　　を
　　　　鏡の中の女かげろふ　　　　　　　　　　　ぽ
 

起首：2012年 3月16日(金)
満尾：2012年 4月20日(金)
捌き：ゆかり

詩的レトリック入門句会というのを始める

北川透『詩的レトリック入門』（思潮社、1993年）というたいへん魅力的な本があるのですが、ひとりで読んでいると永遠に読み終わりません。どなたか一緒に読んでくれませんか。で、一節ごとにインスパイアされたもので、ほぼ毎週ここで句会をやります。

　この本、いまや古本でしか手に入らないのですね。目次ですが、こんな感じ。

Ⅰ　レトリックの誘惑
Ⅱ　余白論の試み
Ⅲ　詩と散文のあいだで
Ⅳ　詩作品の＜語り手＞とは－－詩・短歌・俳句における＜私＞
Ⅴ　詩的意味論の試み
Ⅵ　未知の像－－詩的比喩論の試み
Ⅶ　反喩の構造－－詩的仮構論の試み
Ⅷ　詩的境界について
Ⅸ　詩型論の試み

　で、各章は３～７の節に細分化されています。例えばⅠ章なら

Ⅰ　レトリックの誘惑
　１　＜思いつき＞からはじめて
　２　詩的レトリックは修辞ではない
　３　違犯の関係が価値にかかわる

　で、この節の単位で、逐語的な勉強会ではなく、句会として得たものを還元して行きたいなあ、という構想です。ひとりでもお付き合い頂ければ、さっそく始めます。

実力とは実の力なのだ

Money Jungle

　ミンガスもローチもチャーリー・パーカーの世代に属するので、それ以前の世代の大御所エリントンとの共演というだけで、このアルバム、ずいぶん長いこと敬遠していたのだが、実際に聴いてみると一期一会の大変なアルバムなのだった。鉄槌を下すように強靱なエリントンのピアノのタッチに対し、ミンガスがまるでどこかの民族の撥弦楽器みたいにベースを荒々しくべんべんとかき鳴らして挑みかかり、ローチはローチで激しくあおり立てる。とにかく常軌を逸したパワーのぶつかり合いなのだ。「キャラバン」やタイトルナンバーがぶつかり合い系の最たるもの。一方でエキゾチック極まりない「アフリカの花」の香気はどうだろう。「ソリチュード」などのスロー・バラードも異様にスリリングである。

円熟期の甘美極まりないサウンド

ORIGINAL ALBUM CLASSICS

コロンビアの『サッチ・スウィート・サンダー』、ＲＣＡの『極東組曲』、『ビリー・ストレイホーンに捧ぐ』の３枚をセットにした徳用盤。どうせなら１枚目を『ザ・ポピュラー』にしてＲＣＡで固めればいいのにという気もするが、『ザ・ポピュラー』は誰でも持っているという判断だったのかも知れない。いずれにせよ、円熟期のエリントン・オーケストラによる甘美極まりないサウンドを堪能できる。とりわけバラードである。１枚目所収の「ザ・スター・クロスト・ラヴァーズ」（村上春樹の小説にも登場）、２枚目所収の「イスファハン」など、切なくて心臓が破けそうである。名人による万感のソロ、独特の書法によるブルース・フィーリングあふれるアンサンブルが渾然一体となって、無上のしあわせが押し寄せる。３枚目は1967年に亡くなったビリー・ストレイホーンに捧げられた追悼盤で、全編ストレイホーン・ナンバーで固めた入魂の作品。とりわけエリントンの無伴奏ソロによる「蓮の花」が素晴らしい。ベースとサックスの加わる別テイクも味わい深い。