詩レ入句会（６）作者発表

ブログでは自句のみ引用します。全貌は掲示板をご覧下さい。

【幻の手や足が無数に生えた俳句】
片蔭の果つるあたりに呼ばれけり　　ゆかり　　銀ら苑七
香水は碁盤黒眼鏡は零番　　　　　　ゆかり
炎昼を仕込む豚骨スープかな　　　　ゆかり　　銀ら令裕苑七
忽然と暗渠途切れる緑かな　　　　　ゆかり　　銀ら
緑陰を婆婆婆と仕舞ひけり　　　　　ゆかり　　ら七 

詩レ入句会（６）出題

Ⅱ章　余白論の試み ３　幻肢としての余白、俳句・短歌(P.045) 　前回は文語定型詩で大変なことになってしまいましたが、今回は私たちのホームグラウンドなので、考えようによってはもっと大変です。そもそも私たちは連 句実作者／俳句実作者としてここに集うわけですが、仁平勝が提示し北川透が共感する＜幻肢としての下句＞なるものを、ほんとうのところ、実作者として私た ちは感じながら作句しているのでしょうか。 　北川透は仁平勝の俳論集『詩的ナショナリズム』に収められている「虚構としての定型」から次のくだりを引用します。 《さきに＜短歌の上句＞ということを、五・七・五＝十七音の"定型"の発生的な本質として考えようとした。それは言葉をかえれば、その"定型"自体のうち に、発生的に切り捨てられた「七七」の＜下句＞が、いわば幻肢として、構造的に抱え込まれているといってみてもよい。この＜幻肢としての下句＞は、ことさ ら俳諧の脇句のなごりと考える必要はない。五・七・五という音韻律そのものの本質的不安定さなのだ。そして「切れ」とは、すなわちこの＜幻肢としての下 句＞から切れる方法意識にほかならない。》（「虚構としての定型」） 　これを受けて北川透は次のように続けます。 　この《幻肢としての下句》という考えは魅力的である。それをわたしは余白の概念でとらえ直すことで、詩としての共通の場所を用意したいと思う。もともと 短歌の上句（五七五）が、連歌の発句として下句（七七）から切れ、更に、蕉風においてその切字が意識化されることで、俳句は詩型として独立した。しかし、 短歌の下句（七七）は余白として、いつまでも俳句につきまとっているわけではない。七七が切れて俳句が詩型として自立したとたんに、もはや七七は消失し、 ただ、余白だけが意識されるのだ。もし、切れた尻尾である七七をつけてみたくなるような句があれば、それは俳句として失格にちがいない。だから《幻肢とし ての下句》という言い方を借りれば、＜幻肢としての余白＞とか＜幻体としての余白＞という言い方も同時に成り立つし、それらの幻の手や足は俳句に無数に生 えており、余白として、沈黙を表現している。 　というわけで、今回の出題です。 【幻の手や足が無数に生えた俳句】５句くらい 投稿締切：7月28日（土）24:00(JST) 投稿宛先：yukari3434 のあとにアットマークと　gmail.com 　よろしくどうぞ。

五吟歌仙・ゆふぐれの巻

掲示板で巻いていた連句が満尾。

　　　ゆふぐれの舌の薄さや著莪の花　　　　　　　　令
　　　　生まれつつあるはつなつの闇　　　　　　ゆかり
　　　元栓は閉めたはずだが気になつて　　　　　　銀河
　　　　鳩吹く人の仰ぐなかぞら　　　　　　　まにょん
　　　一陣の風に水面の月ゆれて　　　　　　　　らくだ
　　　　拍子木の音たかき地歌舞伎　　　　　　　　　令
ウ　　酒癖の悪き郎党ばかりなり　　　　　　　　　　り
　　　　一目惚れしたその腕つぷし　　　　　　　　　河
　　　序の口に乗れば染まつてゆくからだ　　　　　　ん
　　　　藍の褪めたる衣まとへば　　　　　　　　　　だ
　　　雑巾を固くしぼつて作務開始　　　　　　　　　令
　　　　餅肌いまや皸の日々　　　　　　　　　　　　り
　　　氷下魚釣る糸を滑りし月の影　　　　　　　　　河
　　　　胸張り少年大志抱けと　　　　　　　　　　　ん
　　　うたひつつＴＯＫＩＯが走るＣＭの　　　　　　だ
　　　　制作室をよぎる星蝕　　　　　　　　　　　　令
　　　代々を花読みとして床にあり　　　　　　　　　り
　　　　ここで別れる楠若葉道　　　　　　　　　　　河
ナオ　振り向けば春の波間に人魚の尾　　　　　　　　ん
　　　　姉はいつでも妹思ひ　　　　　　　　　　　　だ
　　　坪庭にすずめのための米を撒き　　　　　　　　令
　　　　いづかたよりか金鵄鳳凰　　　　　　　　　　り
　　　美しき髯をしごきて憂ひをり　　　　　　　　　河
　　　　泥鰌鍋にて手打といたす　　　　　　　　　　ん
　　　妖刀に呪符貼りつけて封印し　　　　　　　　　だ
　　　　仮面舞踏にはじまりし恋　　　　　　　　　　令
　　　茉奈のふりしてゐる佳奈にからかはれ　　　　　り
　　　　奄美諸島へ梅雨の前線　　　　　　　　　　　河
　　　月光に濡るるサバニの櫂を漕ぐ　　　　　　　　ん
　　　　玉手箱から出づる穂芒　　　　　　　　　　　だ
ナウ　手を振ればをちかた人は霧のなか　　　　　　　令
　　　　薬指からとれぬ飯粒　　　　　　　　　　　　り
　　　封筒を貼る工賃の如何ばかり　　　　　　　　　河
　　　　冴返る夜に読む経絡図　　　　　　　　　　　ん
　　　それぞれの壺の中には花吹雪　　　　　　　　　だ
　　　陽炎の馬車呼びて去りなむ　　　　　　　　　　河 
 
 起首：2012年 5月 1日(火)
満尾：2012年 7月19日(木)
捌き：ゆかり

詩レ入（５）作者発表

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●作品６--------------------------------------ゆかり

　紫陽花十二号

十二分発の紫陽花十二号
一路神州鞄には銀の横笛
眼中のもの皆みどりゆつくりと
回転しをる大地平畝といふ畝

香草の名を連ねたる歌ありて
妙なり夢の如きなり三つ編みの頃
級長の姉のふくらみ地上には
母の紫陽花地上には祖母の紫陽花

等速度運動の雨やはらかに
力士を濡らす奉納の大樹の下に
発光し魚の時間を律動し
陸といふ家具くつがへす海といふ意味

まづ構へ嚇と見開きややあつて
嘘つくやうに笛を吹くなり

巣箱のように空き家のように

週刊俳句に【週俳7月の俳句を読む】巣箱のように空き家のようにという記事が掲載されました。生駒大祐さんの句に感想を寄せています。ほぼ絶賛。

愛すべきゲテモノ５枚

DUKE ELLINGTON (Original Album Series)

　1963年から1966年までのエリントンのアルバム５枚を集めたもの。もはやビッグ・バンドは過去の遺物となりつつあったというべきか、異色の作品群である。それでいて、なにをやってもエリントンはエリントンなのであって、ファンにはたまらない愛すべきゲテモノ５枚である。

(1)Will Big Bands Ever Come Back? (1963)
　ある意味ではアルバム・タイトルの通りで、古いビッグ・バンドのヒット曲集。"ONE O'CLOCK JUMP", "TUXEDO JUNCTION", "ARTISTRY IN RHYTHM", "RHAPSODY IN BLUE"など12曲。エリントン・ナンバーとしては"DON'T GET AROUND MUCH ANYMORE"を収録。
　
(2)Duke Ellington's Jazz Violin Sessions (1963)
　ステファン・グラッペリと、エリントニアンであるレイ・ナンスのvnなどをフィーチャーしたスモール・コンボによる作品。曲により、ビリー・ストレイホーンも参加。

(3)Duke Ellington's Walt Disney's Mary Poppins (1964)
　かの『メリー・ポピンズ』のナンバーが濃厚なエリントン・サウンドに変わり果てていて味わい深い。

(4)Ellington '65
　60年代前半のヒット曲集で、「フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン」「モア」「思い出のサンフランシスコ」など。果てはディランの「風に吹かれて」まで。

(5)Ellington '66
　こちらはなにしろPLAYS THE VERY GREAT HITSだからもっとすごい。「シャレード」「酒とバラの日々」「ムーン・リバー」「愛さずにはいられない」など。果てはビートルズの「オール・マイ・ラヴィング」「抱きしめたい」まで。