不定期刊連句誌『みしみし』第三号発売

不定期刊連句誌『みしみし』第三号、9/26発売しました。
ご注文は以下までお願いします。「アットマーク」を@に変えてご利用下さい。
officemisimisi
アットマーク
gmail.com
定価1000円（送料、消費税込み）
今回も豪華連衆です。 あの話題の人も、あのまさかの人も。
【内容】
・七吟歌仙　日傘さしの巻
・七吟歌仙　つけて名をの巻
・七吟歌仙　かなかなの巻
・上記三巻の評釈
・連衆作品（敬称略）★ネットでは読めません。
沢茱萸、瀧村小奈生、赤野四羽、藤原龍一郎、近恵、八上桐子、西川火尖、小久保佳世子、大室ゆらぎ、亀山鯖男、小池正博、ウエマツナナエ、仲田陽子、柏柳明子、堀本吟、月犬、羽田野令、三島ゆかり
・「生駒大祐『水界園丁』を読む」

不定期刊連句誌『みしみし』第三号はみしみし舎への直接ご注文以外に、以下の各店でもお求めになれます。ぜひ手に取ってご覧下さい。

札幌のがたんごとんさん、早稲田の古書ソオダ水さん、明大前の七月堂古書部さん、下北沢の本屋B&Bさん、松本の栞日さん、梅田の蔦屋書店さん、神戸元町の1003さん、福岡の「本のあるところ ajiro」さん、松山の「本の轍」さん

『水界園丁』を読む（６）

　最終章は「秋」である。これまで見てきたような無生物の生命体化や「絵」への固執は本章においてもますますあらわで豊穣な季節を彩る。が、同じような句を挙げてもしょうがないので、違う観点からもう少し見てみよう。

　　烏瓜見事に京を住み潰す　　生駒大祐
　「住み潰す」はあまり見かけない複合動詞であるが、壊れるまで住み続けるということだろう。あくまで実作者としての直感でしかないが、この句、最初は「今日を住み潰す」と一日の終わりを詠んだものだったのではないだろうか。そこから同音異義語である古都を得て最終稿としたのではないかという気がしてならない。複合動詞の句では他に「擦りへりて月光とどく虫の庭」「鳥渡る高みに光さしちがふ」などが印象的である。

　　天の川星踏み鳴らしつつ渡る
　複合動詞に限らず、生駒句には一句の中に動詞をふたつみっつと詰め込んだものが多い。「ある」「ゐる」なども動詞に数えるならばじつに多い。「虫籠の中の日暮や爪楊枝」「星空にときをりの稲光かな」のような動詞のない句もある一方で、生駒句を特徴づけているのは「覚えつつ渚の秋を遠くゆく」「雁ゆくをいらだつ水も今昔」などである。無生物の生命体化と一句の中の動詞の多用は、たぶん密接な関係がある。

　　ゆと揺れて鹿歩み出るゆふまぐれ
　挙句である。多分にもれず動詞三個（うち二個は複合動詞を形成）を畳み掛けるが、眼目は句頭の「ゆ」だろう。動作の作用や状態を表す格助詞「と」の前に置かれ、句中に四回現れるyu音として調べを整えるとともに、たった一音、たった一文字で曰く言い難い状態を表現している。これは田島健一の「ぽ」とともに語り継がれるべき「ゆ」であろう。

『水界園丁』を読む(5)

　「夏」の章を見てみよう。すでに作者の術中にかなりはまっている自分にあらためて気がつく。

　　五月来る甍づたひに靴を手に　　生駒大祐
　この二句後には「夏立つと大きく月を掲げあり」があり、さらにページをめくると「夏の木の感情空に漂へり」がある。生駒ワールドでは「五月」も「夏」も「木」も、あるいは「雲」も世界の構成要素として生命を与えられている。「春」の章には「佐保姫に紅ひく神の大きな手」があったが、動植物のみならず時や気象現象も佐保姫と同じように神に司られた生命体で、ときに人の姿をまとう。単に擬人化によりうまいこと言ったぜという底の浅い措辞ではないようなのである。

　　雲を押す風見えてゐる網戸かな
　ここでの「風」もそのようにして生命体である。この一句だけ見れば、人によっては聖教新聞のテレビＣＭの「僕は風さん見えるよ」という子役を思い出すかもしれないが、句集をここまで読んできて感じるのは、俳句を通じて自然と接することにより獲得したであろう独自にして強固な世界観である。

　　心中のまづは片恋たちあふひ
　道ならぬ一途な想いの行く末が初めから見えているのだろう。「たちあふひ」の軽佻浮薄なうつくしさがなんとも不吉である。

　　蟬の穴より浅くあり耳の穴
　「蝉の穴蟻の穴よりしづかなる 三橋敏雄 」へのオマージュだろう。まこと人間が見聞きできるのは表層のできごとでしかない。

　　蚊遣の火消えゐる波の響きかな
　幼少の旅行の記憶だろうか。波の響きにふと目が覚めると蚊取線香の火が消えている。状態の持続の「ゐる」と「波の響きかな」と句末に詠嘆する語順が絶妙である。

　　夕凪の水に遅れて橋暗む
　「遅れて」がよい。平面である水面に比べれば鉛直に立ち上がっている橋の側面は、そのぶん夕日を受けている時間が長いのだろう。それが暗くなるまで見届けている時間の経過が「遅れて」である。先の「蚊遣」句の「ゐる」といい、本句の「遅れて」といい、時間の経過の捉え方のゆたかさがじつによい。俳句は一瞬を切りとったものがよいとする言説をしばしば見かけるが、決してそれだけが俳句ではない。

　　暇すでに園丁の域百日紅
　そのあたりを自解した句なのだろう。『水界園丁』という句集では、そのように時間が流れている。

七吟歌仙 かなかなの巻

　　　かなかなや他人の住んでゐる生家　　　　陽子
　　　　釣瓶落しへ豆腐屋の笛　　　　　　　ゆかり
　　　月光を物理学者のすり抜けて　　　　　あんこ
　　　　狂ひ咲きをる病院の庭　　　　　　　　媚庵
　　　洟水に似たる氷柱をへし折らん　　　　　銀河
　　　　夜毎天狗は高尾の森で　　　　　　　　月犬
ウ　　語部の塩辛声のしみわたる　　　　　　　　令
　　　　南の島の白き砂浜　　　　　　　　　　　子
　　　たつぷりと塗つてと言ひて横たはり　　　　り
　　　　背骨をなぞるこそばゆき指　　　　　　　こ
　　　三味線の皮は猫だと教へられ　　　　　　　庵
　　　　蝙蝠の影よぎる月面　　　　　　　　　　河
　　　書棚には伯爵領といふ句集　　　　　　　　犬
　　　　前へ倣へで靴の形に　　　　　　　　　　令
　　　下萌を駆けてくる半ズボンたち　　　　　　子
　　　　げにかぐはしき佐保姫のひだ　　　　　　り
　　　風光るテラスヘスパゲティふたつ　　　　　こ
　　　　文庫の中也詩集に落花　　　　　　　　　庵
ナオ　早紅葉の湯田温泉の駅舎裏　　　　　　　　河
　　　　旅の役者と帰る燕と　　　　　　　　　　犬
　　　菊酒を唐草文の風呂敷に　　　　　　　　　令
　　　　押し入れの中息をひそめる　　　　　　　子
　　　熱戦はタイブレークに突入す　　　　　　　り
　　　　ボールボーイのいつも後ろ手　　　　　　こ
　　　賭け金をまた倍にする女連れ　　　　　　　庵
　　　　燃える朱色に香を焚きしめ　　　　　　　河
　　　老画伯襖に描く龍虎の図　　　　　　　　　犬
　　　　竹林のなか小径小暗し　　　　　　　　　令
　　　月光に関守石のひとつあり　　　　　　　　子
　　　　抜き差しならぬままに長き夜　　　　　　り
ナウ　露霜の鉄扉を押せば軋みたる　　　　　　　こ
　　　　グランドピアノ弾く人の影　　　　　　　庵
　　　抽斗にハズキルーペを置き忘れ　　　　　　河
　　　　嗚呼恍惚の牡丹雪降る　　　　　　　　　犬
　　　雨傘をレフ板として花万朶　　　　　　　　令
　　　　整列の前よぎるてふてふ　　　　　　　　子
起首：2019年 8月13日(火)
満尾：2019年 9月 5日(木)
捌き：ゆかり

『水界園丁』を読む（4）

　「雑」の章は十四句からなる。有季にこだわって捨てることがはばかられた句群なのだろう。この章では、「冬」や「春」の章に比べると、前後の句の響き合いにもより強く考慮しているようである。前の句のイメージを引き取ったり、前の句との同字反復をしたりを、連句とは違うマナーで行っている。

　　星々のあひひかれあふ力の弧　　生駒大祐
　万有引力や惑星の軌道に関する科学的な知識が、句のことばに昇華されている。なるほど、ここに季を加えたら余分な感傷が生じてしまうだろう。先に句の配列について触れたが、ここで作者は配列の妙味により、句と句のあわいに余分な感傷をあからさまではなく配置しているようにも思える。この句に後続する四句から語を拾うと「君」「友」「恋愛」「恋」と続くが、例えば「恋愛」の句は「在ることの不思議を欅恋愛す」であって、人間の感傷とは様相を異にする。

　　西国の人とまた会ふ水のあと
　極めて抑制された書き方であるが、「水のあと」が喚起するのは津波もしくは水害の傷跡である。そして、この句に続くのは「鉄は鉄幾たび夜が白むとも」である。この鉄は廃墟かもしれないし、武器かもしれないが、句としてはまたしても極めて抑制された書き方で「鉄は鉄」だとしか言っていない。前後する「水のあと」の句と「鉄は鉄」の句のあわいに、言い知れぬ文明の危機に直面した現代への感傷がこみ上げる。

『水界園丁』を読む（3）

　　春雨の暗きが夜へ押し移る　　　生駒大祐
　　道ばたや鰆の旬のゆきとどき
　　雨のとびかひてあかるき花の昼
　いずれも明確な対象物があっての叙景句ではない。とはいえ個人に属する気分とは異なる、曰く言い難い大気感のようなものだ。たまたま選んだ一句目と三句目は雨を題材としているが、必ずしも雨そのものではなく幼児期の感覚のように暗くて怖い夜や明るくて華やかな昼と結びついている。また二句目は漁村を歩いてでもいたのだろうか、「鰆の旬」という普通なら知覚しがたいものの横溢を感じている。このような句に出会うと、そうそう、これこれ、と思う。

　　鳥すら絵薺はやく咲いてやれよ
　八田木枯の句には「鶴」や「針」が頻出するが、生駒大祐にとっての「絵」も同じような頻出アイテムなのかも知れないと思い始めている。ここまですでに「よぎるものなきはつふゆの絵一枚」「手遊びに似て膝掛に描かれし絵」「大寒の寝べき広間に一枚繪」「二ン月はそのまま水の絵となりぬ」「芝焼の煙や壁の真中に絵」がある。共通するのは、動くことができない封じ込まれたもののイメージである。それは希望や危機に直面しても同じである。