久しぶりにジャズを聴く

こじのりさんのカルテット＠渋谷ＫＯＫＯ。

小島のり子(fl)4-リンヘイテツ(p)鈴木克人(b)水口泰邦(d)

(1st set)
I thought about you
photographia
voyage
If you could see me now
こきりこ

(2nd set)
long and winding road
I should care
bolivia
everything happens to me
浦霞

　リンヘイテツさんは初めて聴いたけど、オーソドックスにして達者。いっぺんでファンになりました。このカルテットで演奏するのは初めてだって 言っていたけど、フルートの裏でのカウンター・ラインの作り方とか、おお、ここでブロック・コード来ますか、とか、おお、ここでトレモロで高まりますか、 とか、ちょっとしたフルートのフレーズのきれっぱしをすかさず引用してオブリガードするさまとか、実に新鮮で、私はにこにこして口をぱくぱくして聴いてお りました。水口さんもリンさんのくり出す奇数拍パターンにぴたっと合わせてかっこよかった。
　一夜にしてバンドがぐんぐんできあがってゆくさま。あれ、こじのりさんも吹いていてそうとう楽しかったんじゃないかなあ。

詩レ入句会（２）作者発表

ブログでは自句のみ引用します。全貌は掲示板をご覧下さい。

【俳句】
はつなつの屋根ある街を犬ほゆる　　　ゆかり　銀苑
ヒラメ筋たつぷり用ゐ春惜しむ　　　　ゆかり　ら
青果店酒店隔て春の昼　　　　　　　　ゆかり　令苑
立ち止まり眼鏡はづして夏来る　　　　ゆかり　銀

【俳句でないもの】
我等みな夏帽子にて春惜しむ　　　　　ゆかり
行く川の流れは絶えず貼つてある　　　ゆかり　ら
聖五月胸はたわわな方がよい　　　　　ゆかり
噴水や全人格を否定する　　　　　　　ゆかり　銀苑   

マヘリア・ジャクソン、ルイ・アームストロング参加も含むエリントン名盤８枚分

Eight Classic Albums: Duke Ellington

録音から50年経過した８枚のＬＰをＣＤ４枚に収めた合法的な海賊盤。とはいえ、安価にエリントン・サウンドを浴びるように聴けるのはやはりありがたい。もとのＬＰもしくはＣＤですでに持っていたものは１枚だけなのだが、一聴した限りこのシリーズのハズレの他盤のような製品的欠陥（音が飛ぶ、ノイズがひどい、曲が途中で切れる、板起こし、など）はなく、アタリの方だと思う。内容は以下。

1)Such Sweet Thunder(1957)
　シェイクスピアを題材としたアルバム。村上春樹の『国境の南、太陽の西』に出てくる「スター・クロスト・ラヴァーズ」はこのアルバムに収められている。単品で購入すると11曲もある別テイクはいさぎよく割愛されている。
2)Black Brown And Beige(1958)
　マヘリア・ジャクソン(vo)参加の組曲。姿をかえて何度もあらわれる「カム・サンデイ」の主題が胸を打つ。レイ・ナンスのvnも哀切きわまりない。
3)Duke Ellington At The Bal Masque(1958)
　ライブ盤である。まさかこんなところで「狼なんかこわくない」が聴けるとは思わなかった。
4)The Cosmic Scene(1958)
　アルバム・タイトルや収録曲「宇宙人」の背景が分かれば興味深い事実があるのかも知れないが、比較的小編成で、ジミー・ハミルトン(cl)、ポール・ゴンザルベス(ts)、クラーク・テリー(tp)らの妙技を楽しめる。こんなにclが前面に出た「Ａ列車」は珍しいのでは。
5)Anatomy Of A Murder(1959)
　ジェームス・スチュアート主演『或る殺人』の映画音楽をエリントンが書いたということらしい。
6)Nutcracker Suite(1960)
　これは可笑しい。チャイコフスキーの『くるみわり人形』のジャズ化である。
7)Piano In The Foreground(1961)
　数少ないであろうエリントンのピアノ・トリオ作品。ミンガス、ローチとの過激な『マネー・ジャングル』もいいが、こちらの方が本来のエリントンの持ち味のような気がする。
8)Together Again(1961)
　ルイ・アームストロングとの共演によるエリントン・ナンバー集。

詩レ入句会（２）出題

　では２回目です。

Ⅰ　レトリックの誘惑
　２　詩的レトリックは修辞ではない

　らくださんがいみじくも書かれた「俳句としてはどうなのよ的なもの」、今回はそれで行きましょうか。谷川俊太郎の短い詩を引用したのち、北川透は書きます。

　このような平叙文や慣習化されたことばの在り方とは区別される、詩的なことばの在り方を、先の詩の例から取りだせば、行分け、連構成、 余白、省略（選択）、比喩、多義的な語の使用、繰り返し（リズム）、暗示、助詞や語尾の変化への細心の注意ということになる。むろん、これは詩的なことば の在り方の一部に過ぎないが、これらの総体の関係をわたしは＜詩的レトリック＝詩的仮構＞と呼びたい。詩的レトリックは、詩作品のすべてではないことは当 然だが、しかし、詩と詩でないものとを相対的に区別していることはたしかであろう。

　ここでさらに文章は「俳句や短歌における音数律構成も、詩的レトリックの在り方の一つであり、それは先にも書いたように絶対的な規範であるが」（後略）と続くわけですが、俳人の立場から言えば、音数律構成などというものは、あまりにも絶対的過ぎて、俳句と俳句でないものを区別する尺度として、なんら役に立ちません。

　というわけで出題します。

【俳句】（３～５句くらい）
【俳句でないもの】（３～５句くらい）

投句締切：5月4日（金）24:00(JST)
投句宛先：yukari3434 のあとにアットマークと　gmail.com

★整理の都合上、俳句の行には俳句以外の題とか記号とか俳号とか本名とかを書かず左詰で列挙願います。
今回の書式の例

【俳句】
はつなつやこれは俳句に違ひない
鯉幟これは俳句に違ひない
麦秋やこれは俳句に違ひない

【俳句でないもの】
はつなつやこれが俳句のわけがない
鯉幟これが俳句のわけがない
麦秋やこれが俳句のわけがない

　よろしくどうぞ。

詩レ入句会（１）作者発表

ブログでは自句のみ引用します。全貌は掲示板をご覧下さい。

お祝ひの歌に囲まれ風光る　　　　　　　　　　ゆかり
かんたんな名前の街の花水木　　　　　　　　　ゆかり　令
音階の聞こえる家や大手毬　　　　　　　　　　ゆかり